为进一步拓宽师生学术视野，营造浓厚的校园学术氛围，助力学院学科建设与人才培养工作提质增效，近日，三亚学院特邀中国民族管弦乐学会古筝专业委员会副秘书长、沈阳音乐学院研究生导师、著名古筝教育家、演奏家高亮教授莅临我校，为校内的古筝专业学子以及校外慕名而来的筝界同仁，进行了一场极具专业性的鲁筝专题研修讲座。
讲座伊始，音乐学院院长张巨斌教授代表音乐学院全体师生，向高亮教授的到来表示热烈欢迎和衷心感谢。他简要介绍了高亮教授在古筝教育及学术等方面的卓越成就与深厚造诣，指出此次邀请高亮教授来院讲学，是学院搭建高水平学术交流平台、推动师生与行业顶尖专家对话交流的重要举措。他强调，学术交流是提升教学科研水平、培育高素质人才的关键途径，希望全体师生珍惜此次难得的学习机会，认真聆听、积极思考，主动汲取学术知识与实践经验，不断拓宽研究思路、提升专业素养，将所学知识融入日常学习与科研实践中，助力学院整体办学水平再上新台阶。
（音乐学院院长张巨斌教授讲话）
其后，讲座内容正式开始。高亮教授用幽默、风趣的语言将山东筝派的传承故事娓娓道来。山东筝派（鲁筝），源于两千多年前的汉魏时期，著名文学家曹植的“弹筝奋逸响，新声妙如神”的名句流传于世。资料记载较早的山东筝家当属王乐涌（1820-1905年）、黎邦荣（1854-1926年）师徒，而后黎邦荣又传艺于黎连俊、张为昭、樊西雨、张念胜、张为台、黄怀德等人，后又传于赵玉斋、高自成、韩庭贵先生。在山东传统筝曲中，大板筝曲是山东筝乐艺术最具代表性的体裁，赵玉斋先生称其为“雅韵”，在山东筝曲中大板筝曲是主体，是山东筝曲的重要组成部分；而小板筝曲则为民间筝曲，主要由山东琴书的唱腔、前奏、间奏以及部分民歌等改编而成。
解放后，山东筝派代表筝家赵玉斋、张为昭、高自成、金灼南以及韩庭贵先后受聘于沈阳音乐学院、中央音乐学院、西安音乐学院、南京艺术学院和山东艺术学院，从事古筝专业教学和研究工作，山东筝鲜明的艺术风格和独特的演奏技法，在当今专业院校教育教学中得到系统传承和发展，极大丰富了传统音乐的学术化发展，演奏与教育形式也在不断地发展和变化。
（高亮教授讲座现场）
作为山东筝派的重要传承人之一，高亮教授曾受教于筝乐泰斗曹正先生、鲁筝大师赵玉斋先生。他长期深耕于鲁筝艺术的整理、研究与推广工作：不仅出版了《曹正、赵玉斋传谱中国传统筝曲选》等文献，还编创了新版《庆丰年》《莺啭黄鹂变奏》《山东八板变奏》等多部作品，并发表了大量学术论文。此外，他积极倡导并主办了二十余场以“鲁筝”为主题的音乐会、学术讲座及专题学术活动，为山东筝乐的传承与发展作出了显著贡献。
（高亮教授讲解演奏技法）
此次讲座以研习技法为主，高亮教授在讲授山东筝曲技法的同时，客串了其儿时的鲁筝情缘，进而阐述了山东筝的传承与发展。在讲授山东筝派弹奏技法时，注重理论与实践相结合，并以史料和传谱为依据，系统论述赵玉斋、高自成、韩庭贵三位大师的筝乐艺术特征。
高亮教授在艺术实践中深受赵玉斋先生的影响，基于鲁筝代表性技法创编了多首练习曲与乐曲作品，且在教学中突出了练习曲和乐曲的融合，并尝试融入钢琴伴奏。其创编、教学手段兼具创新性与实效性，有助于学员及筝乐学习者更为系统、深入地掌握山东筝派作品的演奏要领。在讲解经典筝曲《汉宫秋月》、《高山流水》时，逐音逐句地带领大家细致练习，并针对山东筝重点技法——右手大指“小摇”技术展开重点解析和示范。高亮教授特别强调，鲁筝大指小关节“托劈”技巧在快板中常被称之为“小摇”，作为历代筝家传承、山东筝派代表性技法，演奏时具有一定技术难度，学员们需循序渐进，在练习中应注重右手拇指掌指肌肉群以及小关节发力方向等技术难点，令现场师生获益匪浅！
（学子现场研习跟练）
演奏技法部分讲解完之后，高亮教授又为大家展示了小板筝曲《天下同》，同时将大板筝曲《美女思乡》做以对比，让大家沉浸式地体会到两种体裁筝曲的风格差异。高亮教授还展示了本人创编的《山东八板变奏》 ，既有传统筝曲的根基、又有现代练习曲的融合，是一首将将现代技法与传统筝乐相结合的筝乐作品。高亮教授表示，期望未来能够以多种演奏形式为大家呈现这部筝乐作品，将钢琴融入古筝演奏中，实现古筝与伴奏的对话。
讲座尾声，高亮教师悉心为现场学子答疑解惑，促进彼此间的心得交流与艺术互鉴。通过三个小时的研修学习，参与讲座的学子们表示，对鲁筝艺术有了更为系统与深入地了解，同时在演奏技法的掌握与运用方面也获得了显著提升。
（高亮教授与学子答疑互动）
本次讲座的成功举办，具有较强的现实意义，不但对海南三亚地区的古筝演奏者、从业者及爱好者来说具有启发性，更是为专业院校古筝音乐的普及化发展奠定了坚实的基础。
图文：张骋骋
一审一校：安之晖
二审二校：方艺华
三审三校：张巨斌